Acquisitions

Le service des musées de Niort Agglo vient d’acquérir une pièce importante pour sa collection d’instruments de musique puisqu’il s’agit d’une musette de cour du XVIIIe siècle authentifiée comme ayant appartenu à Auguste Tolbecque (1830-1919).

Luthier et violoncelliste, Auguste Tolbecque était aussi collectionneur. Cette musette avait sa place dans une des panoplies qui ornaient l’un des murs du salon de sa demeure du Fort Foucault à Niort. Un cliché photographique en atteste. L’instrument, acheté le 10 juillet 2018 à un couple de luthiers retraités, est en bon état de conservation. Il doit aussi son intérêt à sa rareté : seulement 121 spécimens sont actuellement recensés dans le monde.

Historiquement, la musette jouit, de la fin du XVIe siècle à la fin du XVIIIe siècle, d’un engouement particulier au sein des couches aisées de la société française. Après son abandon, elle devient essentiellement un objet de curiosité et les instruments dispersés au gré des ventes publiques viennent enrichir les grandes collections en Europe et outre Atlantique. Elle continue cependant de susciter, tout au long du XIXe siècle, l’intérêt de musiciens qui la transforment parfois et donnent ainsi naissance à de nouveaux types de cornemuses.

Aujourd’hui, on constate un regain d’intérêt indéniable pour cet instrument : il est officiellement enseigné dans plusieurs écoles de musique ou conservatoires. De nombreuses répliques, réalisées depuis trente ans par une dizaine de facteurs, circulent dans le monde entier, contribuant plus que jamais à la diffusion d’un répertoire.

Quelques éléments descriptifs : le grand chalumeau, dit grand hautbois, et le petit chalumeau, dit hautbois auxiliaire, sont en ivoire ainsi que la boîte à bourdon. Le soufflet, en 4 plis, est en bois, carton et cuir. Le réservoir est constitué d’une poche cousue en cuir léger et souple de couleur claire et d’une couverture en soie rouge et rose à motifs floraux ornée de galons (soie du XIXe siècle).

Deux salles du musée Bernard d’Agesci sont dédiées à Auguste Tolbecque.

Lors d’une vente publique le 21 juin 2018 à Niort, le musée Bernard d’Agesci a acquis un vase en faïence fine réalisé à Parthenay à la fin du XIXe siècle par l’atelier d’Henri Amirault (1834-1914). Ce vase de grande dimension (53cm) présente un décor de masque grotesque et de rinceaux de feuillage dans le goût de la Renaissance, des anses en protomés de griffon et une large lèvre à enroulements. Il s'agit d'une pièce exceptionnelle : on connaît seulement une dizaine d’exemplaires de même typologie dans des tonalités variées. Cette acquisition permet de compléter la collection de faïences de Parthenay du musée Bernard d’Agesci, dont les premières pièces ont été données au début du XXe siècle par les faïenciers eux-mêmes.

La fameuse barque réalisée par Pierre Buraglio en 1999-2000 a rejoint les collections des musées de Niort Agglo en 2017.

Installée sur la Sèvre niortaise, la sculpture en bois et cuivre avait été vandalisée, avant de réapparaître quelques années plus tard au Château d’Oiron le temps d’une exposition temporaire. Rapatriée au musée Bernard d’Agesci à l’occasion de l’exposition Du Bras Rouge à la Venise Verte, Marais poitevin… histoires d’eaux, elle est aujourd’hui inscrite sur ses inventaires. L’œuvre a trouvé sa place dans la cour intérieure centrale. Intitulée Un embarquement pour la terre, elle comprend, en plus de la plate et de sa pigouille, un mural de deux panneaux en bronze patiné toujours visibles sur un mur du Moulin du Roc, côté boulevard Main.

Le musée Bernard d’Agesci a acquis par donation, auprès de l’artiste Joël Brisse, Grande Anguille, une huile sur toile, datée de 2004.

Cette œuvre, réalisée en vue d’une exposition organisée au temple de Chauray, a aussi été présentée dans une exposition temporaire à l’Orangerie du Musée du Luxembourg en 2008, à la galerie IUFM Confluence(s) à Lyon en 2009 et au musée Roger Quilliot à Clermont Ferrand, en 2009-2010.

L’anguille fait partie intégrante du Marais poitevin. Le musée Bernard d’Agesci n’avait aucune représentation iconographique de l’anguille dans ses collections. 

L’artiste est un peintre, cinéaste, écrivain et acteur français. Il a réalisé deux longs-métrages, La fin du règne animal en 2003 et Suite parlée en 2009. Ses œuvres sont présentes dans les collections de divers Fonds Départementaux et Régionaux d’art contemporain (FDAC et FRAC Val de Marne, Ile de France, Auvergne…), de quelques fondations (Colas, Coprim, Ricard), à la Ville de Paris, et à la ville d’Issy-les-Moulineaux, dans divers centres d’art contemporain, au Musée Roger Quilliot, ainsi qu’au Leepa-Rattner Museum of Art, à Torton Springs en Floride…

Lors d’une vente publique, le musée Bernard d’Agesci a acquis un taste-vin en argent sur lequel on distingue trois poinçons : ED pour les initiales du maître orfèvre, M surmontant un V sous une couronne attestant qu’il a été fabriqué à Niort, et E sous une tour, correspondant à la lettre annuelle pour 1695-1696.

Historiquement ce genre d’objet est utilisé pour observer le vin. Il se transmet de génération en génération.

Le musée Bernard d’Agesci présente dans sa section dédiée à l’orfèvrerie de l’Ancien Régime deux taste-vin de même typologie : l’un dû à l’orfèvre niortais Pierre Garsuault daté de 1783 et l’autre de Pierre-Louis Guillaume-Desvantes, également orfèvre niortais, daté de la 2e moitié du XVIIIe siècle.

Le service des musées de Niort est attentif à toute acquisition en lien avec Auguste Tolbecque. En mai 2017, il a acheté à Christian Rault, luthier au Vanneau-Irleau, trois instruments de musique :

• une vihuèle (vièle à archet) à 3 cordes, par Auguste Tolbecque ( 1897), d’après une sculpture du portail de la cathédrale de Chartres vers 1140. L’instrument a la forme d’un huit étiré et pincé en son centre qui est marqué par un léger renflement. La table en sapin est voûtée, sans gorge et percée de deux rosaces en quatrefeuille dans la moitié supérieure et de deux ouïes en forme d’agrafes en bas. Le chevalet, massif et dû aussi à Tolbecque, est mouluré à sa base et présente une simple perforation ronde. Un filet en noyer, à un brin, rehausse le contour. Le fond également légèrement voûté, est en érable ondé (fragments assemblés non symétriques). Le manche non incliné est garni d’une touche épaisse en buis en forme de coin. Les éclisses sont chantournées dans un seul bloc de noyer. Le bouton est pris dans la masse. Les clefs, comme le cordier, sont en buis teinté.
  

• une pochette de maître à danser en forme de gondole, par Auguste Tolbecque. Corps et manche sont taillés dans un même bloc d’érable uni. La table en sapin est perforée de deux ouïes en S sans courbe inférieure. La tête en écusson, clefs et cordier chantourné, en buis teinté. Touche en ébène massif. Sillet d’ivoire. Cet instrument  est donné, dans le catalogue, comme étant la réplique d’une pochette ancienne (XVIIIe siècle) de la collection A. Tolbecque.

• un violon de marque G. Mast, fabriqué à Niort, au début du XXe siècle.

Le musée Bernard d'Agesci a également acheté en mai 2017 deux instruments de musique et deux gravures, cédés en 1975 à un collectionneur par la fille de Camille-Ernest Rabourdin, disciple et collaborateur d'Auguste Tolbecque.

• Basse de viole à 6 cordes, reproduction inachevée faite par Camille Ernest Rabourdin d'un instrument figurant sur le tableau du Dominiquin. Il pourrait s’agir d’une commande d’un client peu fortuné : les filets sont pré-manufacturés, pas de tête sculptée mais une volute type violoncelle.

• Instrument hybride avec dessus de viole, provenant de l'atelier et de la collection d’Auguste Tolbecque.  Les bords et filets font bien penser à la main de Tolbecque. Une tête sculptée d’homme fantastique orne cet instrument.

• Gravure "Sainte Cécile chantant les louanges de Dieu", d’après le tableau du Dominiquin qui est dans le Cabinet du Roy D’Étienne Picart, graveur (1632-1721).

• Gravure "Concert de musique", sur un tableau du Dominiquin, lequel est au cabinet du Roy D’Étienne Picart, graveur.

Le collectionneur, auquel le musée a acheté ces deux instruments et ces deux gravures, a fait don de différentes pièces détachées, moules, essais, marque au fer "C. Rabourdin", provenant de l'attelier du luthier Camille Ernest Rabourdin.

Le musée Bernard d'Agesci conserve plus de 110 000 objets de sciences naturelles, parmi lesquelles un fonds important de géologie régionale. En décembre 2016, suite à la dispersion d’une collection privée de fossiles régionaux, il a acquis deux pièces particulièrement spectaculaires : des ammonites du tuffeau, dont la plus grosse mesure environ 1 mètre de diamètre

L’espèce Lewisiceras peramplum auxquelles elles appartiennent est relativement commune. Mais des échantillons aussi spectaculaires demeurent rarissimes.

Ces fossiles du Turonien (-92 à -88 millions d'années) proviennent de Saint-Cyr-en-Bourg, à 12 km des Deux-Sèvres, au nord.